科尔詹姆斯总决赛-詹姆斯拿下总冠军致敬科比

1.战争机器的人物介绍

2.求一部**名字！

3.詹姆斯邦德的身世

4.美国文学史可以分为几个时期

5.湖畔派的手稿

战争机器的人物介绍

战争机器的人物介绍如下：

人物简介：

战争机器是美国漫威旗下超级英雄。本名詹姆斯·罗德斯，是一名美国海军陆战队上校，托尼·史塔克最好的朋友之一。

因帮助钢铁侠击退敌人，托尼为了感谢他，送给他一套装甲，并在美国的协助下，将此装甲的攻击系统加以改进，后成为战争机器与钢铁侠并肩作战，加入复仇者联盟。

能力：

詹姆斯·罗德斯在美国海军陆战队服役期间接受了飞行员和航空工程训练，他了解飞行运行、维修技术，还可以操作斯塔克企业的各种飞机。罗德斯接受过许多武器训练，是一个经验丰富的战斗员。

除了作为一个飞行员、工程师、军人以及商人，罗德斯获得了多个拥有不同功能的高科技盔甲，由史塔克工业制造。罗德斯精通使用钢铁侠盔甲，他的盔甲多数以物理攻击为主。

罗德斯的盔甲具有钢铁侠盔甲的大部分能力，装甲使他拥有超人的力量，能举起超100吨重物。他也拥有超强的速度，最高能以约2450公里每小时（2马赫）的速度飞行。战争机器装甲也可以吸收辐射和其它能量，并且可以通过发射器释放。

战争机器的装甲装备有各种各样的武器，其中包括电弧脉冲炮（通常装备在装甲手掌），能对抗物理和能量攻击。他的装甲也配备集束炮、声波、闪光弹、、榴弹、 微型导弹、导弹、迷你枪、加特林机枪、特制大炮、磁场、电磁脉冲、激光和伸缩钢刀等众多武器。

战争机器装甲配有特殊涂层的抗雷达探测和定位锁，以及运动传感器和其他传感器。装甲也包含生命维持系统，其中包括一小时的空气供给，在低氧、水下或太空等需要封闭装甲的环境下能正常活动。

扩展资料：

人物经历：

詹姆斯·罗德斯在越南执勤时，偶然遇到了刚做好第一套装甲在逃亡过程中被追杀的托尼·斯塔克，于是两人联手打退了追兵，虽然托尼隐瞒了自己的身份，但为了报恩邀请罗迪成为自己的私人飞行员和工程师。

在史塔克工业被奥巴代亚·斯坦尼搞垮后，托尼开始酗酒，结果在一次敌人来袭时不敌对方，这是罗迪才发现了自己的老板竟是钢铁侠的事实，于是他代替托尼穿上装甲击退对手，事后托尼便请他代替自己在必要时担任钢铁侠。

不久后罗迪和几个朋友一起筹划为托尼建立新企业。托尼逐步恢复后，装甲面对新旧主人之间产生故障，导致罗迪精神状态不稳定，两个“铁人”还打过一架。此后罗迪被别的英雄治愈。

托尼为了对付一批来自日本的强敌，设计了一套新装甲，但不久就被迫死（因为装甲技术被山寨滥用，引发混乱，多方要追究他）。他瞒过罗迪，把新装甲作为遗物交给他，从此这套装甲及其后续产品被称为“战争机器”。

百度百科-战争机器

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布鲁斯威利斯的 鬼眼 内容相当精彩

鬼眼 基本资料

中文片名

鬼眼

外文片名

The Sixth Sense

更多中文片名

第六感

灵异第六感

更多外文片名

Sexto sentido, El .....Chile / Mexico / Spain

Sexto Sentido, O .....Brazil / Portugal

Sj?tte sinnet, Det .....Finland (literal title) (Swedish title) / Sweden (literal title)

ьЕЯРНЕ вСБЯРБН .....Russia

Al saselea simt .....Romania

Ekti aisthisi, I .....Greece

Hatodik érzék .....Hungary

Kuudes aisti .....Finland

Sesto culo .....Serbia

Sexto sentido .....Argentina

Sixième sens .....France

Sixième sens, Le .....Canada (French title)

Sixth Sense .....Germany

Sjette sans, Den .....Denmark

Sjette sansen, Den .....Norway (literal title)

Szosty zmysl .....Poland

The Sixth Sense - Il sesto senso .....Italy

影片类型

惊悚 / 剧情 / 悬疑

片长

107 min

国家/地区

美国

对白语言

英语 西班牙语 拉丁语

色彩

彩色

幅面

35毫米遮幅宽银幕系统

混音

杜比数码环绕声 DTS SDDS

评级

Rated PG-13 for intense thematic material and violent images.

级别

Singapore:PG Portugal:M/12 Argentina:13 Australia:M Chile:TE Finland:K-16 Germany:16 Iceland:16 Norway:15 UK:15 USA:PG-13 Sweden:11 Peru:14 Canada:PG Canada:13+ France:-12 Hong Kong:IIB Italy:VM14 Netherlands:16 Canada:AA Canada:14A New Zealand:M Switzerland:16 South Korea:12 Philippines:PG-13 Malaysia:18SG

制作成本

$55,000,000 (estimated)

版权所有

Sixth Sense Productions, Inc. (for purpose of copyright law in the UK)

Spyglass Entertainment Group L P, 1999 (on print)

拍摄日期

1998年9月21日 -

摄影机

Panision Cameras and Lenses

摄制格式

35 mm (Eastman)

洗印格式

35 mm (Eastman)

演职员表

导演 Director

M.奈特·沙马兰 M. Night Shyamalan

编剧 Writer

M.奈特·沙马兰 M. Night Shyamalan .....(written by)

演员 Actor

布鲁斯·威利斯 Bruce Willis .....Dr. Malcolm Crowe

海利·乔·奥斯蒙 Haley Joel Osment .....Cole Sear

托妮·科莱特 Toni Collette .....Lynn Sear

奥莉维亚·威廉姆斯 Olivia Williams .....Anna Crowe

米莎·巴顿 Mischa Barton .....Kyra Collins

唐尼·沃尔伯格 Donnie Wahlberg .....Vincent Grey

特拉沃·摩根 Trevor Morgan .....Tommy Tammisimo

卡迪·斯特瑞兰德 KaDee Strickland .....Visitor #5

M.奈特·沙马兰 M. Night Shyamalan .....Dr. Hill

Peter Anthony Tambakis .....Darren (as Peter Tambakis)

Jeffrey Zubernis .....Bobby

Bruce Norris .....Stanley Cunningham

Glenn Fitzgerald .....Sean

Greg Wood .....Mr. Collins

Angelica Torn .....Mrs. Collins

Lisa Summerour .....Bridesmaid

Firdous Bamji .....Young Man Buying Ring

Samia Shoaib .....Young Woman Buying Ring

Hayden Saunier .....Darren's Mom

Janis Dardaris .....Kitchen Woman

Neill Hartley .....Visitor #2

Sarah Ripard .....Visitor #3

Heidi Fischer .....Visitor #4

Michael J. Lyons .....Visitor #6

Samantha Fitzpatrick .....Kyra's Sister

Holly Rudkin .....Society Lady #1

Kate Kearney-Patch .....Society Lady #2

Marilyn Shanok .....Woman at Accident

Wes Heywood .....Commercial Narrator

Nico Woulard .....Hanged Child

Carol Nielson .....Hanged Female

Keith Woulard .....Hanged Male

Jodi Dawson .....Burnt Teacher

Tony Michael Donnelly .....Gunshot Boy (as Tony Donnelly)

Ronnie Lea .....Secretary

Carlos Xier Lopez .....Spanish Ghost on Tape (voice) (as Carlos X. López)

Gino Inverso .....Young Vincent

Ellen Sheppard .....Mrs. Sloan

Tom McLaughlin .....Anna's Father

Candy Aston-Dennis .....Anna's Mother (as Candy Aston Dennis)

Patrick McDade .....Shaken Driver (as Patrick F. McDade)

Jose L. Rodriguez .....Husband

Bob Bowersox .....Restaurant Patron (uncredited)

Kym Cohen .....Bride's maid (uncredited)

Sean Oliver .....Ghost in the Dungeon (uncredited)

制作人 Produced by

弗兰克·马歇尔 Frank Marshall .....producer

凯瑟琳·肯尼迪 Kathleen Kennedy .....producer

Barry Mendel .....producer

Sam Mercer .....executive producer

原创音乐 Original Music

詹姆斯·纽顿·霍华德 James Newton Howard

摄影 Cinematography

Tak Fujimoto

剪辑 Film Editing

Andrew Mondshein

选角导演 Casting

Avy Kaufman

艺术指导 Production Designer

Larry Fulton

美术设计 Art Direction by

Philip Messina

布景师 Set Decoration by

Douglas A. Mowat .....(as Douglas Mowat)

Susannah McCarthy .....(uncredited)

服装设计 Costume Design by

Joanna Johnston

副导演/助理导演 Assistant Director

Sonia Bhalla .....second second assistant director

Michael T. Meador .....dga trainee (as Michael Meader)

Andrew Mondshein

Scott Andrew Robertson .....second assistant director (as Scott Robertson)

John Rusk .....first assistant director

制作发行

制作公司

Hollywood Pictures [美国]

Spyglass Entertainment [美国]

Barry Mendel Productions [美国]

The Kennedy/Marshall Company [美国] ..... (A Kennedy/Marshall/Barry Mendel Production)

发行公司

博伟国际 Buena Vista International [阿根廷] ..... (Argentina)

博伟**公司 Buena Vista Pictures [美国] ..... (Argentina)

康斯坦丁影业公司 Constantin Film [德国] ..... (Germany)

Filmes Lusomundo [葡萄牙] ..... (Portugal)

Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video)

Gaumont Buena Vista International (GBVI) [法国] ..... (France)

Odeon [希腊] ..... (Greece)

Svensk Filmindustri () AB [瑞典] ..... (Sweden)

Toho-Towa [日本] ..... (Sweden)

Buena Vista International UK [英国]

特技制作公司

Dream Quest Images [美国] ..... (visual effects)

Stan Winston Studio [美国] ..... (make-up effects)

其它公司

Cineric Inc. [美国] ..... opticals

Fantasy Studios [美国] ..... post-production facility

Greater Philadelphia Film Office [美国] ..... special thanks

Hollywood Records [美国] ..... soundtrack published by

Home on the Range [美国] ..... catering

KYW-AM [美国] ..... radio clip courtesy of

Mike Lemon Casting [美国] ..... extras casting

Peco Energy Company [美国] ..... special thanks

Philadelpia Authority for Industrial Development [美国] ..... special thanks

Picture Mill [美国] ..... main title design

SISS Ltd. [美国] ..... security for Bruce Willis provided by

Shadow Broadcast Services [美国] ..... special thanks

Signet Soundelux Studios [美国] ..... choir recorded at

Sound One Corporation [美国] ..... post-production facility

Sound, San Francisco [美国] ..... post-production facility

Southeastern Pennsylvania Transportation Authority [美国] ..... special thanks

Striped Bass Restaurant [美国] ..... special thanks

The City of Philadelphia [美国] ..... special thanks

The Newman Scoring Stage, Twentieth Century Fox Studios [美国] ..... orchestra recorded at

Xeno Lights Inc. [美国] ..... lighting and grip equipment

Trevanna Post Inc. [美国] ..... post-production accounting

上映日期

美国

USA

1999年8月2日 ..... (Philadelphia) (premiere)

美国

USA

1999年8月6日

泰国

Thailand

1999年8月27日 ..... (limited)

Taiwan

1999年9月8日 ..... (Taipei) (premiere)

中国香港

Hong Kong

1999年9月9日

新加坡

Singapore

1999年9月16日

韩国

South Korea

1999年9月18日

新西兰

New Zealand

1999年9月23日 ..... (premiere)

Taiwan

1999年9月23日

智利

Chile

1999年9月30日

哥伦比亚

Colombia

1999年10月1日

以色列

Israel

1999年10月1日 ..... (premiere)

阿根廷

Argentina

1999年10月7日

澳大利亚

Australia

1999年10月7日

以色列

Israel

1999年10月7日

冰岛

Iceland

1999年10月15日

新西兰

New Zealand

1999年10月21日

巴西

Brazil

1999年10月22日

委内瑞拉

Venezuela

1999年10月27日

意大利

Italy

1999年10月29日

墨西哥

Mexico

1999年10月29日

挪威

Norway

1999年10月29日

日本

Japan

1999年10月30日

马来西亚

Malaysia

1999年11月4日

埃及

Egypt

1999年11月5日

希腊

Greece

1999年11月5日

英国

UK

1999年11月5日

菲律宾

Philippines

1999年11月10日 ..... (Dao)

马耳他

Malta

1999年11月17日

瑞典

Sweden

1999年12月13日 ..... (Lucia Movie Night)

荷兰

Netherlands

1999年12月23日

比利时

Belgium

1999年12月29日

德国

Germany

1999年12月30日

斯洛伐克

Slovakia

1999年12月30日

法国

France

2000年1月5日

瑞士

Switzerland

2000年1月5日 ..... (French speaking region)

丹麦

Denmark

2000年1月6日

匈牙利

Hungary

2000年1月6日

瑞士

Switzerland

2000年1月6日 ..... (German speaking region)

芬兰

Finland

2000年1月7日

瑞典

Sweden

2000年1月7日

克罗地亚

Croatia

2000年1月13日

波兰

Poland

2000年1月14日

葡萄牙

Portugal

2000年1月14日

西班牙

Spain

2000年1月14日

捷克

Czech Republic

2000年1月21日 ..... (Febio Film Festival)

捷克

Czech Republic

2000年1月27日

科威特

Kuwait

2000年2月9日

爱沙尼亚

Estonia

2000年3月31日

印度尼西亚

Indonesia

2005年3月6日 ..... (TV premiere)

剧情介绍

版本一

在这部恐怖的心理**中，8岁男孩科尔无法摆脱内心深处一个可怕的秘密，那就是藏在他体内的魔鬼。那些好像是来自地狱深处的魔鬼向他提出了许多问题，并带给他许多超自然的能力，科尔对他们的造访感到非常恐惧，对于自己拥有的超能力又感到非常困惑，他不敢把自己的痛苦告诉别人，最后只能求助于儿童心理学专家马尔科姆博士(布鲁斯威利饰)，博士竭力去调查关于科尔拥有的超自然能力的真相，并力图帮助他摆脱，结果把自己也陷了进去，遇到了更多可怕而又无法解释的事情，博士可以帮助小科尔度过难关吗？

版本二

麦尔康医生是一名杰出的儿童家庭心理学者，帮助过不少问题儿童走回正路，也因此获得市的表扬。不料，一名接受过麦尔康医生治疗，但未成功的青少年却闯入麦尔康医生家中，枪伤医生后，再举枪自尽。

一年后，麦尔康医生再度面临一件与自尽青少年相似的病例。医生决定再试一次，帮助这名叫做柯尔的小男生。柯尔拥有阴阳眼，长久以来饱受鬼魂的困扰，不时会见到死去的灵魂，让他十分害怕。

麦尔康医生对柯尔伸出援手，却不为柯尔所接受，因为柯尔认定没有人可以帮助他脱离现状。在麦尔康医生不断的坚持下，终于柯尔逐渐心防，让医生了解自己的问题，也慢慢地接受他的建议。在治疗柯尔的同时，麦尔康医生发现自己的婚状况出现问题，他的太太不但冷落他，而且似乎有了外遇。于是麦尔康同时面对工作上与婚姻上的两个难题。

柯尔在医生的开导陪伴下逐渐接受自己拥有阴阳眼的事实，就在整件事似大功告成、功德圆满之际，麦尔康医生却有一个惊人的发现。

版本三

费城有个九岁小男孩生活在一个单亲妈妈的环境里，他自称能见到死人。他的心理医生在一年前曾经遭到他以前一个治疗失败的病人的枪击，因此发誓要尽力帮助这个孩子。在小孩的帮助下，他解开了一个后妈下毒害死小女孩的疑案。但真正的惊讶出现在影片结尾，当医生完全信赖男孩的话后，他发现自己跟妻子的关系出现微妙的变化，最终意识到自己所存在的环境。

相关评论

Not every gift is a blessing.

Discover the secret of 'The Sixth Sense'!

There are ghosts walking among us, looking for help... They he found it.

Do you Believe Now?

Can You Keep the Secret?

Now you believe in ghosts

America's #1 Movie Four Weeks In A Row!

The #1 Thriller of all time!

幕后制作

这表面上是一部鬼片，里面有数个鬼现身的血淋淋镜头，还有一两处令人惊叫的恐怖场景，但骨子里是一部探讨家庭道德的作品。本片构思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低调和科莱特的焦躁都拿捏得很准，而奥斯蒙则是天才童星，把一个跨越阴阳两界洞察力的特殊儿童表现得惟妙惟肖。

精彩对白

Cole Sear: I see dead people.

Malcolm Crowe: In your dreams?

[Cole shakes his head no]

Malcolm Crowe: While you're awake?

[Cole nods]

Malcolm Crowe: Dead people like, in gres? In coffins?

Cole Sear: Walking around like regular people. They don't see each other. They only see what they want to see. They don't know they're dead.

Malcolm Crowe: How often do you see them?

Cole Sear: All the time. They're everywhere.

Cole Sear: They see only what they want to see.

Cole Sear: She wanted me to tell you...

Lynn Sear: Cole, please stop...

Cole Sear: She wanted me to tell you she saw you dance. She said, when you were little, you and her had a fight, right before your dance recital. You thought she didn't come see you dance. She did. She hid in the back so you wouldn't see. She said you were like an angel. She said you came to the place where they buried her. Asked her a question? She said the answer is... "Every day." What did you ask?

Lynn Sear: Do... Do I make her proud?

Cole Sear: She came a long way to visit me, didn't she?

Malcolm Crowe: I guess she did.

穿帮镜头

·马尔科姆在图书馆中给科尔表演魔术时头发滑向一边，当镜头切回他时头发又整齐了。

詹姆斯邦德的身世

詹姆斯邦德于1906年出生在美国密苏里州的卡尔岛，他的父亲威廉·詹姆斯邦德是一名富有的律师和银行家，母亲玛丽·伊丽莎白·柯尔曼则是一位教师和社交活动家。他是家中五个孩子中的长子。

詹姆斯邦德的童年时光充满了奢华和宠爱，他在私人学校接受教育，经常随父母旅游和参加社交活动。然而，他的父母对他的期望非常高，要求他取得优异的成绩和表现卓越的能力，这给他造成了巨大的压力。

1927年，詹姆斯邦德进入斯坦福大学学习，但在读了一年后辍学，选择加入美国海军学院。他在军校时表现出色，成为优秀学生和优秀运动员，得到了很多荣誉。

在海军学院毕业后，詹姆斯邦德成为了一名海军飞行员，并在二战期间参加了许多空战任务。他在军队中表现出色，曾多次获得荣誉勋章和其他奖项，成为一名著名的军事英雄。

战争结束后，詹姆斯邦德成为了一名商业飞行员和商业航空公司的高管，同时他也开始涉足电视和**业，并成为了一名成功的演员和制片人。他的身世和成就使他成为了美国的文化偶像和名人。

美国文学史可以分为几个时期

以下对美国文学阶段的划分认可了许多文学史学家赋予独立战争（1775—1781）、南北战争（1861—1865）、第一次世界大战（1914—1918）、第二次世界大战（1939—1945）的重要性。在这些粗略的划分下列举了一些被更广泛应用的术语，以区分美国文学的时期和其中的细分时期。必须注意的是，这些术语种类繁多；它们可能代表一段时间、一种政治组织形式、一种显著的文化或想象模式，或是一种占支配地位的文学形式。

1607—1775年。从在詹姆斯敦建立第一个殖民地到美国独立战争爆发这一时期，经常被称为殖民地时期。这一时期的作品大都是宗教性、实用性或历史性的。17世纪以一些殖民地的创建和早期历史为写作题材的期刊和叙事作家中著名的有威廉·布雷德福、约翰·温思罗普和神学家科顿·马瑟。接下去一个世纪中，乔纳森·爱德华兹是主要的哲学家和神学家，本杰明·富兰克林则是早期美国写作清晰易懂且极具说服力的散文大师。直到1937年爱德华·泰勒的手稿首次出版，他才被发现是一位具有英国虔诚的诗人赫伯特和克拉肖玄学派风格的出色的宗教诗人。安·布拉兹特里特是用世俗、家庭和宗教主题的殖民地时期的主要诗人。

1773年菲利斯·惠特利——当时他还是一个出生于非洲的19岁奴隶——出版的《论各种主题的诗歌》，宣告了一大批杰出黑人作家（或者用一个后来更易为人接受的称谓，非裔美国作家）的产生，但直到最近他们仍被忽视。美国的非洲文化传统十分复杂，种类繁多——既是西方的又是非洲的，既有口头的又有书面的，既有奴隶的又有自由人的，既是犹太基督教的又是异教徒的，既有种植园的又有城市的，既是主张取消种族隔离的又是黑人民族主义的——这种文化传统产生了张力和融合力，在历史的长河中创造了高度创新和极具特色的文学，以及被视为美国对西方音乐传统重要贡献的音乐形式。参阅：J.桑德斯·雷丁所著的《造出黑肤色诗人》（1939，1986年再版）；小休斯顿·A.贝克所著的《美国黑人文学》（11）；伯纳德·W.贝尔所著的《美国黑人和它的传统》（1987）；小亨利·L.盖茨所著的《黑人形象》（1987）及其主编的《黑人文学与文学理论》（）；小亨利·L.盖茨、内利·Y.麦凯等人合编的《诺顿美国黑人文学选集》（19）。

1765年印花税法和1790年之间的这一阶段有时被区分为独立战争时期。这是托马斯·潘恩颇具影响的革命宣传短文的时代；是托马斯·杰斐逊的《弗吉尼亚宗教自由法令》和《独立宣言》以及其他许多作品的时代；是《联邦党人文集》（那些最知名的文章是由亚历山大·汉密尔顿和詹姆斯·麦迪逊撰写的）支持宪法的时代；是菲利普·弗瑞诺和乔尔·巴洛创作爱国讽刺诗歌的时代。

1775—1865年。1775—1828年被称为早期民族文学时期，它以1828年杰克逊民主的获胜为结束，标志着富有想象力的民族文学的出现，这一时期的作品包括首部美国舞台喜剧[罗耶尔·泰勒的《对比》（1787）]，最早的美国[威廉·希尔·布朗的《同情的力量》（1789）]和1815年创办的第一家长盛不衰的美国杂志《北美评论》。华盛顿·欧文的散文和故事获得了国际声誉；查尔斯·布罗克登·布朗写出了具有美国特色的神秘和恐怖的哥特；美国第一位重要家，詹姆斯·费尼莫尔·库珀，成功地开始了他的创作生涯；威廉·卡伦·布赖恩特和埃德加·爱伦·坡写出了相对独立于其英国前辈的诗歌。1760年出版了一大批奴隶故事和自传中的首批作品，作者是逃跑的或获得自由的非裔美国奴隶，这些作品大都出版于1830—1865年间，其中包括弗雷德里克·道格拉斯的《弗雷德里克·道格拉斯的生平与时代》（1845）和哈丽特·雅各布斯的《一个女奴的生平》（1861）。

1828—1865年，从杰克逊时代至美国内战这一阶段常被视为美国的浪漫主义时期（参见：新古典主义和浪漫主义），标志着独特的美国文学时代完全来临。这一时期有时也叫美国的文艺复兴时期，这一名称来自F. O.麦西森颇有影响的同名著作（1941），该书评介了这一时期的著名作家拉尔夫·沃尔多·爱默生、亨利·戴维·梭罗、埃德加·爱伦·坡、赫尔曼·梅尔维尔和纳撒尼尔·霍桑（也可参见：象征主义）；这一阶段有时也被称为超验主义时期，以爱默生为中心，始于在新英格兰占统治地位的哲学和文动之后（参见：超验主义）。在除戏剧外的所有文学体裁中，这一时期的作家们所创作的作品的原创性和高度的艺术成就都是后世美国文学所无法超越的。爱默生、梭罗和早期女性主义者玛格丽特·福勒在思想、理想、文学目的方面影响了那一时代和后世的许多美国作家。这不仅仅是威廉·卡伦·布赖恩特、华盛顿·欧文、詹姆斯·费尼莫尔·库珀不断有新作问世的年代，还是坡、霍桑、梅尔维尔、哈丽特·比彻·斯托和南部家威廉·吉尔摩·西姆斯创作和短篇故事的年代；是坡、约翰·格林里夫·惠蒂埃、爱默生、亨利·华兹沃斯·朗费罗和所有美国诗人中最具创新意识和影响力的沃尔特·惠特曼创作诗歌的时代；也是坡、西姆斯和詹姆斯·拉塞尔·洛威尔开始在散文中展现杰出的美国式文学批评的时代。弗朗西斯·埃伦·沃特金斯·哈珀延续了非裔美国女性诗人的诗歌创作传统，非裔美国则由威廉·韦尔斯·布朗的《克洛代尔》（1853）和哈丽特·E.威尔逊的《我们黑人》（1859）拉开了序幕。

1865—1914年。血腥的美国内战带来的大变革与战后南部重建及随后北部工业化和城市化的迅速发展，深刻地改变了美国对自身的认识，也改变了美国的文学模式。1865—1900年间经常被称为现实主义时期，指的是包括马克·吐温、威廉·迪安·豪威尔斯、亨利·詹姆斯、约翰·W.德福雷斯特、哈罗德·弗雷德里克和非裔美国家查尔斯·W.切斯纳特的作品。这些作品尽管各有不同，但都被归为“现实主义的”，以区别于其散文体的前辈坡、霍桑和梅尔维尔的“”作品（参见：散文体、现实主义）。一些现实主义作家以地域为的创作背景；这些作家（除了马克·吐温描绘密西西比河流域地区的外）包括加利福尼亚的布雷特·哈特、缅因州的萨拉·奥恩·朱厄特、马萨诸塞州的玛丽·威尔金斯·弗里曼、路易斯安那州的乔治·W.卡布尔和凯特·肖邦。（参见：地方。）肖邦现已作为早期主要女性主义作家而闻名。惠特曼直到19世纪最后十年还在继续他的诗歌创作，随后埃米莉·狄金森加入了诗歌创作的行列（这是惠特曼和几乎其他所有人所不了解的）。尽管狄金森创作的1000多首短诗在她生前只发表了七首，但她今天已被视为美国最独特、最杰出的诗人之一。西德尼·拉尼尔出版了以音乐节拍为基础的诗律实验诗作；非裔美国作家保罗·劳伦斯·邓巴在1893—1905年间出版了诗歌和；1890年代，斯蒂芬·克莱恩（尽管他去世时年仅29岁）先于埃兹拉·庞德和意象主义者的实验性作品出版了自由体短篇诗歌，与此同时，他还创作了才华横溢充满新意的短篇故事和短篇，这些作品预示了后来出现的两种叙事模式：自然主义和印象主义。1900—1914年间，尽管詹姆斯、豪威尔斯和马克·吐温仍在继续创作，伊迪丝·华顿也出版了她的早期，但为了表示对弗兰克·诺里斯、杰克·伦敦和西奥多·德莱塞那些尽管有时显得粗糙但却具有强大感染力的（这些作品对成为那些本能欲望与外界社会力量共同作用下的牺牲品的人物形象进行了典型的描写）的认可，这一时期被区别为自然主义时期；参见：现实主义与自然主义中的自然主义。

1914—1939年。这一时期介于两次世界大战之间，以始于1929年的经济大萧条带来的创伤为标志，这是出现了现在仍然称为“现代文学”的时期，其在美国的卓越成就达到了足以与19世纪中期美国文艺复兴时期比肩的高度；但与早期大多数作家不同，美国的现代主义作家也享有广泛的国际声誉和影响力。（参见：现代主义。）哈丽特·门罗1912年创办于芝加哥的《诗歌》杂志，发表了许多具有创新性的作家的作品。这些著名诗人中有埃德加·李·马斯特斯、埃德温·阿林顿·罗宾逊、罗伯特·弗罗斯特、卡尔·桑德堡、华莱士·史蒂文斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、埃兹拉·庞德、鲁宾逊·杰弗斯、玛丽安·穆尔、T. S.艾略特、埃德娜·圣·文森特·米莱和e. e.卡明斯。这些诗人用了史无前例种类繁多的诗歌创作模式，其中包括埃米·洛威尔、H. D.（希尔达·杜利特尔）和其他诗人的意象主义，弗罗斯特的韵律诗，威廉斯用美国方言创作的自由体诗，卡明斯在形式和排版上的实验，杰弗斯的诗体自然主义，庞德与艾略特将法国的象征主义形式和传统方式与英国玄学派诗人的智慧和比喻手法融会贯通、消化吸收，运用于他们各自别具一格的诗歌创作。散文体的主要作家有伊迪丝·华顿、辛克莱·刘易斯、埃伦·格拉斯哥、威拉·凯瑟、格特鲁德·斯泰因、舍伍德·安德森、约翰·多斯·帕索斯、F.司各特·菲茨杰拉德、威廉·福克纳、欧内斯特·海明威、托马斯·乌尔夫和约翰·斯坦贝克。这一时期，美国产生了第一位杰出的剧作家尤金·奥尼尔和一大群著名的文学批评家，他们包括范·威克·布鲁克斯、马尔科姆·考利、T. S.艾略特、埃德蒙·威尔逊和傲慢而刻薄的H. L.门肯。

这一时期的文学作品经常以多种方式再度细分。奢华浮夸、追求享乐的1920年代有时被称为“爵士时代”，这个名称因为F.司各特·菲茨杰拉德的《爵士时代的故事》（1922）而流行。这十年也是哈莱姆文艺复兴时期，康蒂·卡伦、兰斯顿·休斯、克劳德·麦凯、琼·图默、佐拉·尼尔·赫斯顿和其他许多非裔美国作家用各种文学形式创作了哈莱姆文艺复兴时期的主要作品。（参见：哈莱姆文艺复兴。）

这十年间的许多杰出美国作家在第一次世界大战结束后因其自身的战争经历而深感幻灭，因他们所感悟到的美国文化的愚钝无知与其“清教徒式”的压抑而异化，经常被冠以迷惘的一代（格特鲁德·斯泰因最先用这一术语来指那时法国的年轻人）。为了追求更加丰富多彩的文学艺术环境和更为自由的生活方式，这些作家中的一部分移居国外，他们或者去了伦敦，或者去了巴黎。埃兹拉·庞德、格特鲁德·斯泰因和T. S.艾略特终老国外，但大部分较年轻的“流亡者”，正如马尔科姆·考利称呼他们的那样[《流亡者归来》（1934）]，都在1930年代回到了美国。海明威的《太阳照样升起》和菲茨杰拉德的《夜未央》是描绘了两种美国流亡者心态和生活方式的。在“激进的30年代”，即美国经济大萧条和富兰克林·德拉诺·罗斯福总统推行新政带来经济、社会变革的时期，一些作家投身于激进的政治运动，其他许多作家则在其文学作品中触及当时亟需解决的社会问题，其中包括威廉·福克纳、约翰·多斯·帕索斯、詹姆斯·T.法雷尔、托马斯·乌尔夫、约翰·斯坦贝克的和尤金·奥尼尔、克利福德·奥德兹、马克斯韦尔·安德森的剧作。参见：彼得·康恩所著的《美国1930年代：文学史》（2009）；莫里斯·迪克斯坦所著的《在黑暗中舞蹈：大萧条的文化史》（2009）。

1939年至今，当代时期。第二次世界大战，尤其是因为随之而来的对所谓叛国罪的莫斯科审判，以及1939年斯大林与签订苏德条约而导致对苏联共产主义的幻灭，在很大程度上给1930年代的文学激进主义画上了句号。1991年苏联解体给那些极少数依然在文化上效忠于苏联的作家以最后一击。接下去数十年间，那些在1930年代积极支持从工业经济回归农业经济的南部保守派作家，即平均地权论者，主宰了新批评，代表了将文学与作者生平及社会隔离开的普遍批评趋势，用正式术语来说，就是将文学作品视为有机的和自主的实体。[参阅：约翰·L.斯图尔特所著的《时间的重负：逃亡者与平均地权论者》（1965）。]然而，颇具声望和影响力的批评家埃德蒙·威尔逊和莱昂内尔·特里林——以及包括菲利普·拉夫、艾尔弗雷特·卡辛、德怀特·麦克唐纳和欧文·豪在内被归为纽约文人的其他批评家——在1960年代依然用人性和历史的观点来对待文学作品，以作者的生平、气质和社会环境为评述背景，以作品的道德、想象力品质和对社会的影响作为评价标准。参阅：亚历山大·布鲁姆所著的《浪子回头：纽约文人和他们的世界》（1986）；V. B.利奇所著的《20世纪30年代到80年代的美国文学批评》（1988）第4章。有关美国文学理论和批评在10年代及之后的激进新发展的讨论，参见：后结构主义。

回顾过去，尽管1950年代经常被视为是一个文化一致和满足现状的时期，但这一时期的标志却是涌现了反现存社会体制和反传统的各种充满活力的文动：艾伦·金斯堡和杰克·凯鲁亚克等垮掉派作家；荒诞派文学的美国典范；黑山诗人查尔斯·奥尔森、罗伯特·克瑞莱和罗伯特·邓肯；纽约诗人弗兰克·奥哈拉、肯尼斯·科赫和约翰·阿什伯利。这也是一个自白诗盛行的时期，文学上对性持极端坦率开放的态度，这个时期以著名作家亨利·米勒（他1930年代开始创作自传体和虚构作品，但在1950年代之前只在私下流通）的出现，以及诺曼·梅勒、威廉·巴罗斯和弗拉基米尔·纳博科夫（《洛丽塔》出版于1955年）等人的著作为标志。1960年代和10年代初期的反文化运动，继承了前期的一些创作模式，但是叛逆的青年运动和对越战激烈的、有时甚至是猛烈的反对却将其推向了极端和狂热；对这一运动持赞成态度的论述，参阅：西奥多·罗斯扎克所著的《反文化的形成》（1969）；后来对这一运动的回顾，参阅：莫里斯·迪克斯坦所著的《伊甸园之门：60年代的美国文化》（18）。参见：现代主义和后现代主义，有关非裔美国文学作品在此阶段的激进发展，参见：黑人艺术运动。

二战后美国散文体的重要作家包括：弗拉基米尔·纳博科夫（1940年移居美国）、尤多拉·韦尔蒂、罗伯特·佩恩·华伦、伯纳德·马拉默德、詹姆斯·库尔德·科森斯、索尔·贝娄、玛丽·麦卡锡、诺曼·梅勒、约翰·厄普代克、小库特·冯尼戈特、托马斯·品钦、约翰·巴思、唐纳德·巴塞尔姆、E. L.多克特罗、辛西娅·奥兹克和乔伊斯·卡罗尔·奥茨；诗歌创作方面的主要代表包括：玛丽安·穆尔、罗伯特·佩恩·华伦、西奥多·罗特克、伊丽莎白·毕肖普、理查德·威尔伯、罗伯特·洛威尔、艾伦·金斯堡、阿德里安娜·里奇、西尔维亚·普拉斯、A. R.阿蒙斯和约翰·阿什伯利；戏剧方面包括：桑顿·怀尔德、莉莲·海尔曼、阿瑟·米勒、田纳西·威廉斯、爱德华·阿尔比，以及包括萨姆·谢泼德、戴维·马梅特、托尼·库什纳和温迪·沃瑟斯坦在内的一些其后出现的剧作家。20世纪后几十年很多最具创新意识、最杰出的文学作品，往往都是那些被归于某一“少数群体”或某一民族的文学群体的作家所创作的（“民族群体”由处于主体文化和社会体系中、明显具有共同的种族、宗教、语言、文化模式和民族根源等特性的个人组成）。但在这些群体的内部与外部却存在许多争议，争议的焦点是：到底是只把这类作家视为美国主流文学的组成部分更为公正准确，还是强调每个作家作为某一民族文化的参与者身份、具有其所属文化独特的题材、主题和形式特征更为公正准确。（参见：人文主义中的身份理论家。）这是杰出非裔美国家和散文家拉尔夫·埃里森、詹姆斯·鲍德温、理查德·赖特、艾伯特·默里、格洛丽亚·内勒、艾丽斯·沃克和托尼·莫里森的时代，是诗人阿米里·巴拉卡（莱罗伊·琼斯）、格温德林·布鲁克斯、玛亚·安杰洛和丽塔·达芙的时代；是剧作家洛兰·汉斯伯里和奥古斯特·威尔逊的时代。（关于大众化的诗律模式的一些发展，参见：表演诗歌。）这也是涌现了莱斯利·马蒙·席尔科（美国印第安人）、奥斯卡·胡罗斯和桑德拉·西斯内罗斯（西班牙裔美国人）、茱帕·拉希里（东印度人）、玛克辛·汉·金斯敦（即汤婷婷）和谭恩美（华裔美国人）等杰出少数民族家的时代。参阅：休斯敦·A.贝克主编的《三种美国文学：奇卡诺人文学、美国本土文学与亚裔美国文学文丛：美国文学教师手册》（1982）。

当代美国的文学场景繁复多样，以上所列随时都可能得到进一步扩展。我们需要等待时间来决定究竟哪一位目前活跃的作家可以成为美国文学经典中长盛不衰的重要人物。

湖畔派的手稿

柯尔律治手稿

在英国浪漫主义诗歌奠基人之一塞缪尔，泰勒，柯尔律治逝世150余年后，大英图书馆购买了其家族保留的一批诗人生前的档案资料，其中包括此前不为世人所知的诗作手稿、他的私人信件及日记。有专家甚至表示，这些资料可谓是整个维多利亚时代的缩影。

为了购买这350份手稿和29纸箱零散的文件，大英图书馆共支付了一笔可观的6位数费用。图书馆历史手稿研究专家弗朗西斯.哈里斯说：“这些文件非常重要，每一份都能引发我们的研究兴趣。”她表示，要理顺这些文件并分类存档，得花费图书馆工作人员一年的时间。

诗人的后代之所以卖这些宝贵的资料是因为他们要把寄放这些东西的老房子卖掉。柯尔律治家族居住在英国德文郡的奥特里圣玛丽镇，这是德文郡最古老的镇。1796年，塞缪尔的哥哥詹姆斯购买了这处房产。柯尔律治家族在当地地位显赫，曾经三代出过法官，甚至有一位还当上了英国上诉法院大法官。他们被认为是出“指挥型的天才”的家族，和维多利亚女王往来频繁。19世纪的大诗人马修.安诺德、英国学者约翰.纽曼和建筑师奥古斯都.普金也是他们家的座上宾。在大英博物馆收购的档案资料中，就包括柯尔律治家族和这些人往来的信件。

塞缪尔的父亲是一名牧师，1772年出生的柯尔律治从小开始写诗，而后成为大名鼎鼎的湖畔派诗人代表。从塞缪尔的侄子约翰.泰勒.柯尔律治（1790－1876）的信中还能看出塞缪尔和诗人威廉.华兹华斯非同一般的关系。成为大法官的约翰在信中写道，他听说了叔叔到英格兰湖区会见华兹华斯并发表演说的消息。华兹华斯也是英国浪漫主义诗歌的主要奠基人，他和柯尔律治共同开创了英国文学的浪漫主义时代，在诗艺上实现了划时代的革新。华兹华斯与塞缪尔共同出版的《抒情歌谣集》，成为英国浪漫主义文学的奠基之作。“除了是一名诗人之外，柯尔律治还是一个天生的演说家。”哈里斯说。

晚年的柯尔律治吸食上瘾后，他的家人认为他的行为在某种程度上有些古怪。就像他的儿子哈特利说的：“一个了不起的机器的螺丝有点松了。”